水乡温柔何处是我家，《八两金》的爱与乡愁……

水乡温柔何处是我家，《八两金》的爱与乡愁……

——洪金宝大哥唯一一部纯文艺片

——人生最伤感就是送我爱的女人做别人的新娘

——顾哥看电影之一千零一夜之第81夜

姐儿头上戴着杜鹃花呀

迎着风儿随浪逐彩霞

船儿摇过春水不说话呀

水乡温柔何处是我家

……

伴随着如江南水墨画一般柔情似水的《船歌》，我们跟随着完全没有功夫的洪金宝饰演的归国好青年猴子（胖胖的外形却起了如此巨大反差的名字，电影从一开始就让我们眼前一亮）从美国饱经漂泊之后“衣锦还乡”回到阔别十多年的家乡，张婉婷导演以女性无比细腻的笔触将人心中最为柔软的乡愁挥洒在人物的每一句平常的话语之中，从一开始就让我们心存温暖……

　　音乐也许是最好的时代标记，从邓丽君的靡靡之音，到西北风的刮遍大江南北，离乡十数年之久的主人公在人们服饰和流行歌曲中充分感受着故乡翻天覆地的变化……作为张婉婷“移民三部曲”的最后一部，拍摄于1989年。镜头深入到广东民间生活的各个层面，80年代的出国热、下海热，刚刚打开的国门不可避免遭受来自另一个世界的巨大冲击，对富裕生活和物质的极大追逐让过去三十年的道德标准遭受了极大的冲击。一个已经在国外淘金了十来年却并无骄人成绩的洪金宝，和将要嫁给金山佬的张艾嘉之间关系的转变，从人物的命运中充分投射出大时代对小人物的影响和改变。

咋咋忽忽、多少也有些爱慕虚荣的“乌嘴婆”，和外表浮夸内心温柔的猴子，其实都有着一颗善良的心肠。对当年年幼无知惹哭妹妹的不断懊悔，一脸伤感的为曾经的伙伴，大狗花花含泪送殡，为保护妹妹和神婆吵架的洪金宝和赶鸭子上架，从怕血到为救人临时充当接生婆的张艾嘉，经过一次次的斗嘴和冲突，开始对彼此产生了一种奇妙的好感和亲切感。

电影始终在时代变迁的功利浮躁与水乡独有的水墨情怀之间取得某种平衡，改革开放带来了生活的相对富足，也让原先淳朴的乡情变得不那么纯粹，洪金宝大宴宾客的段落很有深意，每一位得知他父母儿子从国外衣锦还乡时，都拎着鸡鸭等自产的家禽来道贺，而洪金宝便一次次的包红包做为回礼，张艾嘉母亲及媒婆对一些嫁妆和男方条件的苛求（八大件、三十六条腿等等），已经颇具今天“丈母娘决定房价走势”的婚姻金钱化大趋势雏形，而最后结局也没有出现多数观众希望看到的张艾嘉逃婚嫁给洪金宝的“有情人终成眷属”的童话，也许真实世界中童话从来就没有市场，那样留下淡淡的遗憾，才是文艺电影最让人纠结和思考的魅力所在……

电影《八两金》曾经荣获第九届香港金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳音乐以及香港1989年十大华语片，好电影总是能获得多数人共鸣的，张婉婷很幸运，她是一位运气与才气齐飞，事业与爱情一色的女性导演，她的婚姻生活和她的电影一样温馨和注重普通人的感受和情怀……

谁的船歌唱得声悠悠

水乡温柔来到天凉的秋

谁的船歌唱得声悠悠

谁家姑娘水乡泛扁舟

谁的梦中他呀不说话呀

谁的他呀何处是我家

一遍又一遍听着这首罗大佑写给我们的充满乡愁的《船歌》小曲，我的视线模糊了，脑海里又出现了去年回江苏老家和一大家子亲戚吃饭喝酒的热闹场景，可惜，我97岁的舅爷刚刚过世，希望他在天上一切都好……

船儿摇过春水不说话呀，水乡温柔何处是我家……