论郭德纲的“雅”和春晚的“俗”！！！

论郭德纲的“雅”和春晚的“俗”！！！

——顾哥谈《我要高雅》（第一季）

昨天有幸看了春晚总导演对于春晚和郭德纲先生的评价，该权威表示春晚不带任何偏见，但是主要结合“节目”的选择，考虑到健康向上，考虑到格调高雅，因此李菁、何云伟（两位前德云社重要成员）的相声正好符合“尊重传统”和“健康向上”，所以入选，马先生同时强调春晚的节目一定要适合全家观看，包括老人和小孩（按照我的理解就是“雅俗共赏”，而雅的比例要更多些），不过遗憾的是，我完整的看完了本届春晚（我之前在博客中强调，有两个小时在写新年原创祝福文章，不过这两个小时我依旧是在和家人一起度过，我的耳朵里依旧被春晚占据，无所不在的春晚啊，所以我有资格代表我自己，一个普通的百姓观众来谈谈春晚到底是“雅”多一些，还是“俗”多一些？？？）

近年来春晚在百姓中的口碑每况愈下（当然，在春晚自己“收集”的“评价”中，却是竹子过年节节高，今年更是达到了令人发指的“81.9%”的新高，自己表扬自己，大家认为这是“高雅”还是“恶俗”？？？）

下面就针对本届春晚，谈谈春晚的“俗”（鄙人算是有资格谈雅俗共赏的，3岁学画，自幼喜欢历史文学，大学又是学的文化管理专业，谢晋、余秋雨、孙道临等等主流文学学者和导演都做过我们专业的客座教授，自己不仅仅喜欢德云社相声，也喜欢昆曲、歌剧、交响乐、文艺电影、流行音乐和摇滚音乐，对于所有传统文化都是由衷的喜欢，从83年春晚开始，我不折不扣的成为“最忠实的春晚观众”，不是因为春晚的“品位”，而是因为自己的孝心）

本届春晚的六大恶俗之我见：

恶俗之一、大量抄袭网络语言，丝毫没有尊重原创精神，并且在运用中体现的弱智无比，譬如“给力”，譬如“神马都是浮云”，当然，春晚抄近道的习惯早以不是第一次了，但是如果把这算作春晚的“雅”，大家可否会微笑不语；

恶俗之二、大量隐晦“男女关系”的玩笑充斥银屏，按照某些部门主管和大导演的意见，春晚是要面对四代同堂的，但是我们在春晚上听到的“我不是小姐”，“等着过夜那”、等等充满性暗示和挑逗的词语；

恶俗之三、儿童节目的“成人化”，这点我想谈下“爱我你就抱抱我”，这个节目目前从天涯和一些论坛上的评价，多数观众感觉“矫揉造作，用小孩子说成人话来进行毫无必要的煽情和挑逗”，甚至部分三俗网友第一时间想到了“爱我你就爆爆我”（啥意思不解释，总之不是高雅的意思）（演员之一就是中国最年轻的“假唱歌手”，是谁大家心里知道！！！）

恶俗之四、用诗朗诵的“分贝”表演小品，早年春晚基本上都是“无声处让人笑到岔气”，无论陈佩斯朱时茂的小品，还是高秀敏、赵本山、赵丽蓉的优秀作品，而今天无论多受观众欢迎的演员上了春晚就开始像“疯子”一样大喊大叫，生怕观众是聋子，然后所有的故事都是演员自己都不相信的“真实感人的和谐故事”，无论是“像江姐一样充满正气的美丽妻子”还是“爱婚姻胜过爱房子的圣女贞德般伟大的丈母娘”，还是“哪怕中了500万，和自己的觉悟相比都是浮云”（不反对弘扬美德，但是这些年的世风日下是否证明了春晚的教育除了弱智，可有疗效？？？）

恶俗之五、魔术和歌唱演员开始走“娘娘腔和伪娘路线”，以前象王心刚、达式常甚至早年唐国强式的英俊小生已经完全被一些“性别模糊”的新人类取代，以前的解晓东、满文军、韩磊都很爷们，今天在我天朝最大的年终盛会上，居然连表演歌舞的小盆友都是一嘴“韩腔”，难怪一位非著名相声演员调侃过：“世界是我们的，世界也是你们的，但世界迟早是韩国人的”，难道春晚的审查领导也“哈韩”和“伪娘控”？？？

恶俗之六，始终与主流观众的审美背道而驰，无论深受广大北方观众喜爱的传统相声的弘扬者郭德纲，还是深受江南观众喜爱的周立波，以及“有风吹过的地方，就有他的歌声”的在世界华语流行乐坛最有影响力的张学友，都长期被春晚“不小心忽视了”从目前的节目来看，我很怀疑节目审查者是个90后（从他对于周杰伦和韩庚这些新偶像的长期追捧来看，不过我必须补充一句，周已经算上春晚不多值得一看的歌舞演员，至少他是真唱！）有时候有觉得是一些50后的大树（从对董卿、林志玲这些熟女的青睐感觉！！！）

其实恶俗远远不止六条，但是考虑到咱不能全部代表所有的观众，我相信我的这一板砖扔出以后，更多的和田玉会框框的放出来，下面简单的说说郭德纲的“雅”：

其实很多人对于“雅”和“俗”的认识抑制局限于某些有关部门的宣传，实际上雅和俗一直都是相互依存的，在今天我们主流权威一致公认的四大名著，京剧、昆曲和歌剧、杂技，实际上在很长时间以来都是俗的代表，《红楼梦》曾经被认为是春宫小说，戏剧早年一直是走街串巷的手艺，连黄钟大吕的西方大师莎士比亚，很多戏剧作品在当时都有很多“少儿不宜”的情节和表演细节，那么回过头来看老郭的相声：

郭德纲相声的“雅”之一，继承和完善了频临失传的传统相声600多段，还包括一些鲜为人知的地方戏曲和评书等，篇幅有限，不做赘述；

郭德纲相声的“雅”之二，弘扬民族精神，构建和谐社会，在一种娱乐中让观众在对社会丑恶现象的调戏中获得了快感，不至于上街或者去幼儿园；

郭德纲相声的“雅”之三，忠实于伟大的传统相声精髓，功力深厚，连被主流相声遗忘几十年的太平歌词再次在剧场响起，再一次精确了“学”和“唱”的概念！！！

郭德纲相声的“雅”之四，大胆讽刺社会丑恶现象，特别是对一些存在于公务员群体和演艺圈的一些“潜规则”的无情嘲弄，其实我想补充的是，早年的马季、赵炎、姜昆、牛群等都有过很多这样类似的经典的段子，遗憾的是90年代后期尤其是2000年后，彻底的销声匿迹了，也就是说，主流相声界曾经很“雅”过，但是最后他们都彻头彻尾的“俗”了！！！

郭德纲相声的“雅”之五，极为敏锐的现场反应和“嘲人”于无声处的英伦贵族和巴黎绅士风度，幽默本来就是绅士文化的体现！！！其实这次上海春晚，很多观众都很期待郭德纲和周立波两位南北文化的领军人物可以现场PK一决公母，不过看了崔永元在波波婚礼上的“惊艳调戏”，我就明白这种PK永不会来！！！

郭德纲相声的“雅”之六，根植大地，来源于人民群众，伟大领袖毛主席说过，一切文艺工作都不能脱离人民群众的真实需求，这样来看，某些文艺节目时故意违背主席的文艺路线，包括近年的春晚！！！

关于“雅”和“俗”的争论，永远会持续下去，永远也没有统一不变的标准，毕竟，说自己高雅说别人恶俗都是一种代表作者主观思维的观点，鄙人不代表全国人民，只代表顾哥自己，毕竟，高雅不是装的，孙子才是！！！

期待系列文章《我要高雅》第二季《谈张学友的“雅”和春晚演员的“俗”》

再次祝福所有的朋友过年好，过年后薪水更好！！！

今天，你“高雅”了吗？？？