《一声叹息》，小人物妄图反抗一房一妻制的杯具人生……

2011-01-20 11:33:40

《一声叹息》，小人物妄图反抗一房一妻制的杯具人生……

——顾哥看电影之一千零一夜之第88夜

张爱玲在《白玫瑰与红玫瑰》里所说的：“也许每一个男人全都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

由于中国特色的电影审查制度，所以中国鲜有对当代社会矛盾较为深刻批判或者发掘的都市电影题材，90年代前有《本命年》、《小街》，90年代之后大概就这部《一声叹息》算是相对深刻的对当代人婚姻情感危机进行了一定的探索和思考，这也是为何这部电影在开罗国际电影节上斩获多项殊荣（2000年11月第24届开罗国际电影节上获得5项大奖。这是中国电影在国际电影节上获得奖项最多的一次。被评为最佳影片，获电影节的最高奖“金字塔金奖”。片中的男、女主角张国立和徐帆分别获得最佳男、女演员奖，影片编剧王朔获得最佳编剧奖，片中“女儿”的扮演者吴旭在影片中的表现给评委会留下了深刻印象，（她那段极为煽情的哭诉和极为恶毒的给刘蓓杯子里下药的情节都深深的震撼了我，婚姻的破裂，对下一代的伤害是多么的大和恐怖）获得了本次电影节特别设立的表演鼓励奖。）补充一点，这点对于那些以为冯小刚只会拍商业片，对徐帆阿姨没有拿过大奖耿耿于怀的朋友可以说是一次很好的电影扫盲，其实冯小刚是第五代导演中比较善于思考的一位，他的一些所谓的商业贺岁片中其实也蕴含了不少人文思考的内核，只不过人民都太爱葛大爷的单口相声了，所以忽略了很多珠玉，另外，徐帆姐姐曾经也是一位“获奖专业户”，她除了金马、金像没拿过，电影中的华表奖、大学生电影节影后，电视中最权威的“飞天奖”都拿过，所以人家有淡定的资本……

扯的远了，回来说《一声叹息》，其实中国关于都市人婚姻情感危机的影视剧不能说没有，前几年大火的《手机》（这部电影中依然有我们可爱的张国立蜀黎），徐静蕾、王志文曾经热播的《让爱做主》都是这一题材，但是能够以一种极为客观、不偏不倚，并且深刻描写主人公内心矛盾纠结、疲于奔命。并且行为心理细节极为传神生动真实的，只有这部经典的《一声叹息》，可以这么说，因为这部电影，冯小刚足以与众多文艺片导演各有千秋，早在钱钟书先生的年代，婚姻作为“围城”已经为部分主流文艺中年所津津乐道，区别仅仅在于那时万恶的封建传统道德观念极为深入人心，因此多数人只能“意淫”，只有极少数人敢于冒天下之大不韪付诸行动，而在本片中，张国立饰演的“梁亚洲”基本上算是一个厚道、顾家、任劳任怨的好男人（在他遭遇刘蓓萝莉之前），结婚十年一直像老黄牛一样拼命写稿子挣钱，从他们结婚十一年才买房这点来看，也算是完全靠体力和脑力谋生的“体制外白领人士”了。而由于长久相处，也难免“爱情”让位给“亲情”，小别胜新婚逐渐成为了“左右手的习惯”，“糟糠之妻不下堂”这是伦理要求，但是人性中的“久旱逢甘雨”却总是只差一把干柴，于是，在一个合适的时间，一个合适的风景如画、设施高档的五星级度假酒店，年轻貌美、充满活力的女大学生助理，就成了压倒梁亚洲同学坚守十一年“五好丈夫牌坊”的一棵稻草，刘蓓在这部电影中的表现太OK了，把那种“初生羊羔不畏狼”的青春不羁和敢爱敢恨诠释的彷佛“本色演出”，她是认真的，和今天那些“你必须开着BMW7来接我”的“清纯女孩子们”相比，她单纯的有些傻，不要房不要车，只求两厢厮守，甚至不惜被父母和领导骂成“不要脸”，她恰恰忘记了，在一房一妻制的新社会，穷编剧、五好丈夫梁亚洲同学已经把唯一的一套商品房给了前妻和女儿，也就意味着，在她这里仅仅是停留，只有在那边才是港湾，当然她的傻也很好的教育了“新一代进化版小三”，明白没有根据地是解放不了全中国滴，“没房没车想骗老娘上床，免谈！！！”，电影中我们其实很能理解导演的苦衷，尤其是电影原型冯小刚同学的苦衷（据说剧中刘蓓享受过的冷遇和辛酸，新妻徐帆都曾经一一领教，这次让新妻主演正室，也算报了一箭之仇，至少算安慰奖一枚，这里按下不表），真实故事里有多少正室能有电影中宋晓英那般的睿智和韬略，又有多少丈夫有梁亚洲那般的懦弱和天良未泯，那真的只有天知道了，前提还是他只有一套房子，现实中的譬如前上海巡抚陈良*总等等，因为有11套甚至更多的“HOUSE”，所以自然可以不受“一房一妻制”的困扰，大可以中央地方各安其命，共同哺育“五好丈夫”的下一代，岂不两全其美，这里就不展开了，总之。这部电影很好，它至少教育了最为广大的“一房一妻制”下的房奴和工薪一族们，更好的珍惜你的“左右手”吧，毕竟，很多宫廷游戏不属于你们，安守本分，知足常乐才能构建我们的“和谐”社会……